五月97婷婷五月综合 2022-10-28

[五月97婷婷五月综合]云南博物馆室内设计(博物馆的室内设计总体上突出展品)

大家好今天来介绍的问题,五月97婷婷五月综合,以下是小编对此问题的归纳整理,来看看吧。

云南建筑大观:博物馆中品人文情怀

文章目录列表:

云南建筑大观:博物馆中品人文情怀

云南建筑蔚然大观

类型众多

多民族的融合

多元的地域风情

独特的地理位置

造就与众不同的建筑风格

文物是 历史 的见证者

从人类起源到工业发展

博物馆里

珍藏着每个时代的记忆

在云南的大地上

隐藏着尘封已久的故事

让我们一起看看云南的博物馆吧!

云南省博物馆新馆

云南省博物馆新馆位于昆明市,北接广福路,西临宝象河。总面积达6万平方米,建筑总高度34.2米。新馆建筑理念来源云南著名的“石林”自然体态,外形呈正方形,平面呈“回”字形,取意于云南彝族“一颗印”式传统民居建筑。建筑贯穿多层的狭长缝造型,呈现出石林风化后粗糙嶙峋的体态特征,外墙采用红铜色金属铝穿孔板,每一块铝制金属片都打了孔,每一块的孔又都不一样,不同的角度和通透度在不同光线下、不同时间段都会呈现出变化无穷的艺术美感,寓意着红土高原的深刻内涵。

进入馆内,是一个1600平米开阔区域的大堂,三面打孔的金属板倾泻而下,充满竖向视觉感。四个顶上天窗和四个种满植物的庭院,保证了良好的采光和采风,是一个“会呼吸的博物馆”。镂空的屋顶,提高了对自然光的利用,馆内所有的室内公共走道都增加自然采光设计实现自然采光照明。二层、三层基本陈列和主题陈列的4000平米展厅被分解为大小不等的四个空间单元,正好将连续的主体陈列划分出布展节奏,提高参观效果。建馆以来,云南省博物馆已经收藏了青铜器、古钱币、陶瓷器、古书画、碑贴、邮票及各类工艺品共计226660件(套)。如今的云南省博物馆,早已不在是单纯的展示文物,还原 历史 场景、梳理大 历史 的展览作用至关重要。从元谋人到郑和下西洋,馆内 历史 场景的还原,都让人有身临其境之感。

云南民族博物馆

云南民族博物馆矗立于风光秀美的昆明滇池国家 旅游 度假区内,占地面积13.33万平方米,展区建筑面积3万平方米,建筑群整体呈庭院回廊风格,是国家一级博物馆、中国博物馆协会常务理事单位、中国西南博物馆联盟成员,也是中国规模较大的民族类博物馆。

云南民族博物馆内珍藏具有一定 历史 、科学、艺术价值的民族文物4万余套(件),其中民族服饰类文物为中国品类最齐全,基本陈列有民族服饰与制作工艺、民族文字古籍、传统生产生活技术、民族乐器、民族民间面具、民族民间美术、民族民间陶艺等,常年向观众免费开放。

云南铁路博物馆

云南铁路博物馆位于昆明市,利用昆明火车北站的候车室建立而成,2004年开馆,主要展示昆明铁路发展 历史 ,特别是米轨铁路文物。博物馆由南馆和北馆组成,南馆以百年滇越铁路“云南府站”法式古典建筑为原型,北馆为萃取高铁旅客车站元素的现代建筑,两馆之间贯连一座铁路钢架桥梁,跨越车站的三条股道,将博物馆与运营中的车站组成一个整体。

博物馆建筑面积7963平方米,布展面积5155平方米,收藏或展示文物、文献万余件,其中一级文物8件、二级文物10件、三级文物123件。博物馆充分利用建筑设计中的两个钢架桥梁实体,重点塑形布展滇越铁路著名“人字桥”。此外,钢梁与多拱组合“花桥”和钢铁高架桥模型以及湾塘瀑布、老虎嘴等风光场景,也让参观者有了身临其境、引人入胜、震撼心魄的视觉效果。博物馆北馆底楼铺设四条股道,分别布展寸轨、米轨、准轨、动车组系列的机车和车辆。这里不仅有准轨机车系列、米轨列车系列、“春城号”动车系列,还有寸轨列车系列、“米其林”动车等“镇馆之宝”。在这里,观众可以回顾铁路机车演变以及铁路的变迁。

西南联大博物馆

西南联大博物馆位于昆明市五华区云南师范大学校区内,是为纪念抗战期间国立西南联合大学在滇八年的办学 历史 而建。博物馆于1985年建馆,所辖核心区面积13320平方米,建筑面积2332平方米,展厅面积1422平方米,馆藏文物一千多件(套)。博物馆内设2个展馆(国立西南联合大学纪念馆、“一二·一”运动纪念馆)及1个活动展厅,常设3个基本展览(西南联大 历史 展、“一二·一”运动 历史 展、李公朴和闻一多先生生平事迹展),采用现代化声、光、电陈列布展方式布展,是目前全国有关西南联大图片资料最多、最集中的展馆。

博物馆所辖的云南师范大学国立西南联合大学旧址完好保留了西南联大 历史 遗存有国立西南联合大学纪念碑,国立西南联合大学原教室、“一二·一”运动四烈士墓“梅园”“三校亭”“民主草坪”、李公朴、闻一多先生衣冠冢、国立昆明师范学院纪念标柱、镌刻有闻一多撰写的《一二·一运动始末记》的石雕火炬纪念柱等。西南联大博物馆展示了在艰苦环境中,西南联大如何为国育才,铸就了中国教育史上不朽的丰碑;见证了学生从军到抗日战争中的爱国壮举;见证了中国青年们反对内战、争取民主自由的“一二·一”运动始末。

迪庆红军长征博物馆

迪庆红军长征博物馆位于迪庆藏族自治州香格里拉,建于中心镇公堂内。1936年4月,红二、六军团18000多人于25日至28日兵分两路由丽江、鹤庆先后进抵丽江境内石鼓、巨甸75公里长的金沙江沿岸。由于敌人毁坏、沉匿所有渡河船筏,红军渡江遇到极大困难。红军总指挥给沿江各渡口土绅写信,动员他们打捞沉船,协助红军渡江。在当地各族群众的帮助下,用7只木船(其中4只是中甸境内的)、几十只木筏,雇请丽江和中甸(今香格里拉)籍船工28(迪庆16)人,于25日至29日分批从木瓜寨、木取独、格子、茨柯、羊犁石、余化达、丁栏木7个渡口为渡江点,抢渡金沙江至中甸(今香格里拉)一侧,摆脱了10余万敌人军队的围追堵截,彻底粉碎了敌人的阴谋,取得了战略转移的决定性胜利。

1984年,州、县政府拨款修复东西厢房建筑,并公布为中甸红军长征纪念馆,时任国防部部长张爱萍将军题写了馆名。1986年10月,萧克将军为纪念馆题词“民族的团结过去是红军长征胜利的因素,现在是 社会 主义建设的重要条件。”曾长征过中甸的女红军李贞重录旧诗《过中甸雪山》并题写“红军万岁”赠纪念馆。2007年,迪庆州委、州政府决定按原样全面修复中心镇公堂的附属建筑,同时对原中甸红军长征纪念馆的陈列展览进行提升改造,聘请中国人民革命军事博物馆专家制作了“雪山草地的铭记”基本陈列,并更名为迪庆红军长征博物馆。

元谋人博物馆

元谋人博物馆位于云南省楚雄彝族自治州元谋县,最早成立于1985年1月,新馆2010年1月15日全面完成布展工作并对外免费开放。新馆总占地面积32亩,建筑面积5389.6平方米,建筑外形为二层框架结构,提篮式建筑,寓意元谋为“东方人类摇篮”。馆内现收藏各类藏品近4000件,展出图片资料200多份,各类标本、模型1200多件,珍贵文物有完整的元谋古猿下颌骨、元代青花绳纹火葬罐等,设有序、人类起源、元谋古猿和元谋人文化、场景、元谋史前文化旧石器、细石器文化、新石器文化、元谋恐龙7个展厅。元谋人博物馆是以陈列展示元谋古猿、元谋人及其文化、元谋石器文化系列、元谋恐龙为主要内容的自然 科技 类专题博物馆,也是全国为数不多的以古人类、古生物文化及其史前文明为常设陈列展示的博物馆。

1965年,人们发现了元谋人牙齿化石,进一步揭开了人类起源的谜团,在元谋人博物馆的几个展厅里,人们可以通过图版、照片、49件模型等了解人类起源演化发展变化——人类以非洲为中心向欧亚大陆扩展,进一步演化为直立人,最后发展为化石智人。博物馆还通过场景还原,让参观者最直观的了解元谋古猿的生活环境,活动场景依次设计了元谋人打制石器(旧石器文化特征)、采集、哺乳、狩猎、制陶等生产生活方式,生动再现了人类 社会 历史 早期原始生产力发展的基本历程。同时,博物馆还展示了元谋旧石器、新石器时代的各种石器工具,折射出当时人类生产生活水平、制造能力的逐渐提升。

中国大理农村电影 历史 博物馆

大理农村电影 历史 博物馆位于大理白族自治州大理古城复兴路459号。该博物馆以展示大理农村电影 历史 文化为主要内容,分为序厅、大型电影放映设备展示区、农村电影放映场景复原区、精品电影放映及服装导具展区、老电影放映体验区等10个展区。大理农村电影 历史 博物馆主要以农村、少数民族电影放映为主线,通过老图片、老电影剧照和海报以及胶片电影放映设施设备等,集中展示上世纪五、六十年代以来大理电影放映的经典之作,向 社会 公众系统展示大理农村电影放映事业的发展历程,传播电影文化。

博物馆展品征集从2010年底开始,以实物收购、接收捐赠、借展等方式,面向国内外广泛征集胶片电影放映老设备、电影胶片拷贝、老电影海报和老照片、书刊杂志、服装道具、电影票、电影放映用品等展品共6200多件。从无声电影时代的放映机、卓别林电影的“原装”海报,到《五朵金花》等大理题材电影剧照,展品种类繁多,弥足珍贵。该馆于2011年4月17日建成开馆,目前收藏各类电影藏品47305件,开馆至今已免费接待参观300万人次,放映公益广场电影2000多场,极大地丰富了人民群众的日常文化生活。

西双版纳民族博物馆

西双版纳民族博物馆位于景洪市澜沧江东岸依山临江、环境优美的南联山半山坡,宏伟的建筑群面朝景洪城,三面被葱茏的天然林、橡胶林环抱。博物馆主展区分为5大板块,主要讲述西双版纳 历史 沿革,展示傣族、哈尼族、布朗族、基诺族、拉祜族等13个世居民族相互交融又独具特色、多姿多彩的民族文化。展示西双版纳地理、自然和古代生物与现代生物状貌。展示各民族的文化典籍与艺术遗存,民族民间文化艺术传承与发展的成果,以及能歌善舞的各民族以丰富多彩的文化促进文明进步、 社会 发展的风貌等。

西双版纳民族博物馆是一个集民族文化、文物收藏、科学研究、宣传教育为一体的综合性民族博物馆,是进行爱国主义教育的阵地;是人们学习、研究、欣赏和 旅游 休闲的文化殿堂;也是世界了解西双版纳各民族优良传统和优秀文化的窗口。

红河哈尼族彝族自治州博物馆

红河哈尼族彝族自治自治州博物馆坐落在红河哈尼族彝族自治州蒙自市天马路65号红河州行政中心红河广场西侧,于2003年12月建成,馆址占地面积3266平方米,总建筑面积8121平方米,有文物藏品8273余件,是红河哈尼族彝族州唯一一所综合性地方博物馆,2005年10月8日开馆,2009年被评为国家二级博物馆。走近红河哈尼族彝族自治州博物馆,别具一格的中西结合建筑十分显目,取材于红河少数民族转山和圈舞习俗灵感的锥形体造型上,装饰着丰富多彩的民族图案和纹饰,而风格各异的窗口造型则来自于少数民族对日月水火的崇拜。

漫长的岁月中,红河哈尼族彝族自治州先民用勤劳和智慧创造了不朽的文明,在“古老神奇的红河”“绚丽多彩的红河”“富饶美丽的红河”三大专题5090平方米的展厅中,展出有精美绝伦的青铜器,美伦美奂的陶瓷器、神秘莫测的铜鼓、优美的书画作品、多姿多彩的民族服饰和工艺品、民间乐器、宗教祭祀用品以及锡工艺品等一千多件,代表着先人们不朽的 科技 成就和艺术才华,凝聚着祖先的辛勤汗水和聪明才智。

楚雄彝族自治州博物馆

楚雄彝族自治州博物馆位于楚雄市南门外,占地近60亩,总建筑面积11200平方米。其设计和建筑充分利用坡地高差,依山布局。将彝族民居与现代建筑风格设计融合,既突出浓郁的地方民族特色,又体现出现代建筑的宏伟气势,是楚雄市标志性建筑之一。

博物馆现开设有序厅(陈列楚雄州地形沙盘)、古生物厅(陈列本州出土的恐龙、禄丰古猿、元谋古猿等古生物化石标本)、 历史 文物厅(陈列元谋人等旧石器、新石器、青铜器、陶瓷器等 历史 文物)、彝族厅(陈列彝族生产生活用具、彝族服饰、毕摩文化等实物及彝族风俗图片等)、楚雄州地方党史厅(陈列云南地下党、红军长征过楚雄等图片)、书画厅(展出书法、绘画作品或作机动展出)、动物标本厅(陈列楚雄原生兽类、鸟类、两栖类、爬行类、鱼类标本)、报告厅(节假日、楚雄州威楚古乐团免费为博物馆观众演奏洞经音乐)等展厅。展出古生物化石、青铜文物和彝族服饰等各类文物6000余件。

步入博物馆

传来 历史 的回响

心随景动

历史 重现眼前

博物馆承载着永恒的记忆

也在今天焕发出新的活力

博物馆室内装饰设计要点

博物馆室内装饰设计要点

  博物馆属于功能性较强的公共建筑,受现代社会生活观念和方式变化的影响,功能日趋复杂,加之形式和环境等诸多因素,使博物馆装饰设计有一定的难度。本文就来介绍下博物馆室内装饰设计要点,希望对大家能有所帮助!

   1、引言

  任何事物在发展阶段都将不可避免地产生矛盾或是忽略许多问题,分析我国历史类博物馆室内空间设计的现状,设计方法模式化是存在问题之一。设计方法模式化现象形成和存在的原因众多,严重影响着博物馆室内空间设计的发展方向。设计工作者缺乏历史背景文化和历史责任感造成不利于保护展品的空间条件,盲目追求社会功利和无意义装饰造成社会资源的严重浪费,忽视历史类博物馆的基本功能造成空间的不合理利用等等。

   2、装饰设计定义及基本特征

  装饰,主要是指对生活环境、器物、用具、服饰等诸多方面美化加工的一种手段,通常以装饰纹样或装饰雕塑的形式出现,具有明确的从属性特征,区别于独立存在的绘画和雕塑,是艺术设计整体的组成部分,是为了丰富艺术表现力,加强其审美效果而设置的。从本质意义认识,装饰没有自身独立存在的目的,更不应该是一种随意的附加,必须与装饰主体有机地融为一体,构成整体的和谐关系。

  装饰设计从狭义上可理解为人类对某种物品造型的结构、色彩和纹饰进行的工艺加工处理。所谓装饰设计,广义地解释为人类对自身周围环境所做的一切美化过程,也是人类在身体或者物体的表面加上附属品使其美观,是人类创造性的`表达方式之一。

   3、博物馆装饰设计定位

  (1)整体品质的定位―――反映城市文化特色

  作为城市博物馆,要能很好地反映这个城市的历史文化及这个城市的发展历程,比如说,刚刚被评为世界文化遗产的浙江省省会“杭州”,可以西湖人文文化为主题,发掘西湖文化中的具有代表性的事物,结合良渚文化、运河文化、南宋皇城遗址作为设计的切入点。因此,这次设计寻找城市文化脉络就成为一个重点。

  (2)场所精神的定位―――城市居民生活的“兴奋点”

  “场所”在建筑学科中是指由区域或领域要素所构成的整体环境。博物馆建筑与环境应当和谐,具有稳定的场所秩序,有利于吸引市民到此集会、参观、活跃公共交往,使博物馆真正成为理想的“知识文化殿堂”和民生活的又一个“兴奋点”。

  (3)形象塑造的定位―――传统中求创新

  所谓“形象、塑造”是构成同一类事物的内部和外部结构的共同特征。对于建筑形式问题,现代派、晚期现代派和后现代派有着不同的看法。现代派主张形式客观,真实而简单、与功能有逻辑必然性对应;晚期现代派主张形式对称、旋转或反射,利用结构、构造作为装饰,表现材质和色彩;后现代派主张形式不对称中有对称、普通又复杂、与功能不一致、甚至冲突,出其不意地表达设计者个人的主观情感。

   4、博物馆装饰设计应遵循的几个基本原则

  博物馆的陈列设计是要遵循艺术形式美规律的基础上,也要考虑博物馆所承载着如何将展览信息有效地传达给观众并要有效控制好观众的审美疲劳程度。因此,装饰设计在博物馆陈列展览中的运用是多方面的,但需要注意以下几个原则。

  (1)符合陈列的整体性原则

  陈列展示中在考虑装饰问题时一定要从展览风格的整体出发,而使装饰隶属于整体,并成为整体的一个有机组成部分,任何游离于整体的装饰,即使本身很精致,也不会产生积极的效果,甚至本身愈精致,对整体统一的破坏性就愈大。为了求得整体的和谐统一,陈列设计师必须认真地安排好在展览中什么部位作装饰处理,并合理地确定装饰的形式(如雕塑、绘画、纹样、线条……);纹样、花饰的构图;隆起、粗细的程度;色彩、质感的选择等一系列的问题。

  (2)“以人为本”的设计理念

  设计注重人性,注重人们的心理感受,创造健康、和谐、高效、舒适、优美的环境,力求在人、建筑、自然之间建构和谐的关系。从关注人的健康出发,在追求舒适的同时消除建筑设计不当引起的病状。另外,无障碍设计将是本次设计的又一个重点,关注社会弱势人群,真正体现建筑设计对人性的关怀,力求为大家创造一个优美、舒适、健康的精神家园。

  (3)考虑经济性问题

  我们国内博物馆每个展览都是有预算的,所以是受资金控制的。装饰设计的运用需要考虑装饰所用的材料、所涉及的区域。我们在这里不主张铺张浪费而是需要在展览中有画龙点睛的意蕴,因此经济性问题往往是设计师在设计的时候主要把控的方面。

   5、装饰风格定格展览风格

  陈列设计中的装饰设计表现力主要应通过空间、形体的巧妙结合;整体与局部之间良好的比例关系;色彩与质感的妥善处理等来获得,而不应企求于繁琐的、矫揉造作的装饰。装饰的运用只限于重点的地方,并力求和主体的功能与结构有巧妙地结合。装饰设计在博物馆陈列展示中的应用分布甚广,主要是背景墙设计、系列指示牌、托架等的设计领域。指示牌、说明牌都承载着自己的功能就是如何把馆方所要表达的信息传达给观众,而这些载体需要运用装饰设计把内容表现出来。

  (1)主题墙设计

  序厅设计中装饰设计的应用。主题墙可以是对当期临展或活动宣传而存在的,序厅在整个展览中起着非常重要的地位。在博物馆陈展中,设计师通常会对这两个区域做重点装饰设计,可以巧妙运用雕塑、绘画、写真等形式扮靓序厅,也有序厅运用帷幔、展品的结合方式,虚实巧妙结合,从而刺激观众的视觉感,进而引发观众对展览的兴趣。

  (2)指示牌设计

  博物馆中指示牌的主要功能是指引观众到达其想到的区域。但就算是指示牌也需要考虑它的美观,字体惟妙惟肖地设计感使观众对此类指示牌有新鲜感,进而更好地与观众互动。上海中国航海博物馆中的系列展示牌中,从文字排版、标准图形、装饰元素中,航海元素在说明牌中巧妙运用,使指示牌与空间成一整体。如手工活动室的指示牌,航海、卡通元素的应用赋予了指示牌生命。

  (3)托架设计

  托架在博物馆陈列展览所承接的主要任务是如何稳妥地拖住展品,在保证展品安全性的前提下加入线条或纹样的装饰元素来衬托展品。如上海中国航海博物馆中锚的展示运用象征海滩的沙土与四方木结构的形式作为托架,这样不仅保证了展品的安全稳当,还符合了形式美规律,使观众更好地认识与区分各个锚的类型与功能。

  (4)照明装饰设计

  又称为“氛围灯光”。灯光除了照明的实际功用,在展示艺术中,它还是一种特有的造型语言,是创造某些“氛围”和“感觉”的重要手段。展示的装饰照明应给观众以有益于展示目标和效果的饿气氛感受,要善于用灯光渲染的手法去实现灯光的戏剧性效果。展示照明,是为了表现主体状态和主体性格的气氛照明,要注意与内部装饰协调起来。

   6、结束语

  博物馆装饰设计是现代展示设计的主要领域之一。由于博物馆肩负着解释某个国家和地区文明的起点,是一个国家或地区的“文化基因”,是集收藏、教育、学术研究、国际交流与合作、旅游等功能于一体的场所,因此,博物馆的设计是体现博物馆水平的关键,在博物馆事业中起着重要的作用。

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昆明的博物馆里有些什么

昆明市博物馆位于拓东路贫街,面积20000平方米。馆内设有青铜厅、恐龙化石(科技)厅、名城历史厅、名城新貌厅、书画厅等。青铜厅以晋宁石寨山邮购土的青铜文物为主。地藏寺经幢,又名大理国经幢,通高83米。第一层刻汉文佛经;第三层到第七层雕刻菩萨、天王像、金翅鸟、殿宇、飞神等,共雕刻神像300尊。此幢记叙大理国政权的史料,经幢整体罩在博物馆主楼室内,为第二批全国重点文物保护单位。5具恐龙骨架标本耸立在恐龙厅里。其中曾经生活在早侏罗纪的一条双嵴龙(装架恐龙)化石骨架,是亚洲稀有种属,它是全世界仅有的三具之一,其余二具在美国。

茶文化展览馆的基本简介

  茶文化的展览馆对于弘扬茶文化有着很大的影响。下面是我精心为你整理的茶文化展览馆的基本简介,一起来看看。

  茶文化展览馆的基本简介:世界茶文化博物馆

  位置简介

  界茶文化博物馆位于四川省雅安市名山县蒙顶山,占地2000平方米,使用面积3000多平方米,共分中世界茶文化博物馆心区、场景展示区、接待区、展览区、销售区等七大功能区。馆名是由原四川省省委书记张学忠亲笔题写。博物馆对蒙顶茶的起源、发展、演变、种植和制作工艺以及折射出的茶文化进行陈列展示,全面展现蒙顶山世界茶文化发祥地、世界茶文化发源地、世界茶文化圣山的风貌。

  该馆集博物馆搜集、研究、宣传三大功能,是蒙顶山茶文化旅游的又一大人文景观,为中外茶商、茶人、茶文化专家学者以及广大游客参观、交流和研讨茶文化提供了一个很好的场所。

  建馆原因

  蒙顶山是世界茶文化的发源地,中国茶文化圣山。据记载,两千年多前的西汉时期,吴理真就在蒙顶山种下了七株茶树,开创了世界上人工种茶的先河。世界茶文化博物馆蒙顶山以夏禹治水踪迹所至而名列经史,因蒙顶仙茶自唐入贡而久负盛名,“扬子江心水,蒙顶山上茶”在民间广为传颂。蒙顶山风景名胜旅游区是四川省首批风景名胜旅游区、国家AAA级旅游区,自古便与青城山、峨眉山并称蜀中三大名山。专家们认为,作为世界茶文化的发祥地、中国茶的种植中心,蒙顶山风景区内如果能建一座世界一流的茶博物馆将更好地展示和推广“千秋蒙顶,茶香天下”这一千年茶文化内涵。

  专家们致认为,在蒙顶山建造世界茶文化博物馆拥有得天独厚的条件,巴蜀是茶文化的摇篮,创造了人类与茶相关的多项第一,蒙顶山有受原产地保护的绵延1600亩的茶园,这些都将是建造世界茶文化博物馆的基础。

  2005年3月至5月,世界茶文化博物馆进入建筑及室内装修设计,2005年5月至8月工程施工,于2005年8月29日开馆。

  四大特色

  世界茶文化博物馆具备四大特色:一是建筑面积不大,但是在目前全球13家茶文化博物馆中所涉及到的世界茶文化博物馆茶文化内容是最为完整;二是装修及布展聘请的是北京老舍茶馆设计者——圣唐古驿;三是专家组是由中国国际茶文化研讨会的副会长、高级工程师于观亭老师担任;四是整个博物馆所展示的物品有近三分之一是真实文物。在表现形式上,该馆运用现代简约设计理念和现代最新科学工艺,将古老的茶文化融入一个全新的视觉体系中,开创茶界博物馆之先河。该设计获得四川省人民政府、四川省旅游局、四川省雅安市委、雅安市人民政府以及第三届四川省旅游发展大会组委会共同颁发的“最佳设计奖”殊荣。

  展厅介绍

  茶文化博物馆设有茶艺表演厅、中华茶史厅、中国乌龙茶展示厅、中国茶叶品种厅、中外茶具厅、茶事书画厅、中华茶韵全国摄影大赛精品展厅、展示悠久文明的中华茶文化。并设有贵宾厅和可容纳1300人的多功能活动大厅。世界茶文化博物馆

  茶艺表演厅

  是各地游客观赏茶艺表演、品尝世界名茶铁观音的休闲所在,也是近观蓝溪美景,眺茶乡风光的最佳位置。

  中华茶史厅

  以介绍我国茶叶起源、传播、发展、功用为主题的展厅,它是我国茶文化历史的一个缩影,在这里可以从中领略到中国茶文化的博大精深和茶叶发展、茶叶出口史略。

  中国乌龙茶展厅

  全面、系统介绍了中国乌龙茶起源、传播、发展,特别是安溪四大名茶铁观音、黄金桂、本山、毛蟹神话般的起源传说,展示古老茶乡人民的智慧,体现乌龙茶的独特神韵,领略茶乡的风情。博物馆展示的茶道“龙行十八式”雕塑和图片

  中国茶叶品种厅

  汇集了我国绿茶、红茶、青茶、黄茶、白茶、黑茶六大茶类200多个品种,以及各种深加工茶叶产品,犹如中国茶叶大观园,足不出户便可饱览天下各类茶叶品种。

  中外茶具厅

  展示国内外各式茶具,有鉴定杯、景德镇花瓷壶、德化白瓷、宜兴紫砂、福州寿山石壶等等有本国茶具,也有来自越南、日本、韩国、俄罗斯等国外茶具,形态各异,琳琅满目,美不胜收。

  茶事书画厅

  这里充满茶文化气息、茶文化精神,汇集来自全国各地著名书法家、画家茶客的作品以及中央、省市各级领导对茶都关怀、题词、是尽情吮吸茶文化甘露,学习继承发扬茶文化的理想场所。

  中国茶韵全国摄影大赛精品展厅

  以中华茶业史上首次通过摄影艺术全面展示博大精深茶文化活动。2000年由人民日报社摄影部、市场报、中国茶叶流通协会、安溪县人民政府联合组织全国征集“铁观音”杯全国摄影大赛评选出的优秀作品为主题的展示厅,它以摄影体现了茶园风光,茶艺文化,茶具缤纷,茶馆风情,茶业古今,茶韵流长。是用摄影精品弘扬中华茶文化的崭新的形式。

  茶文化展览馆的基本简介:三和茶文化博物馆

  安溪三和茶文化博物馆是目前安溪最大的茶博物馆,也是全国最具特色的茶博物馆之一。三和茶文化博物馆是由三和集团全力打造的一个全新的创意茶文化博物馆。

  博物馆采用“打破天花板”的巧妙构思,“文三景”、“物三景”、“艺三景”的独特布局……主体构造为“茶史长廊、百茶园、茶文化藏品、茶文化衍生藏品、千壶馆”等五大展区。

  创意茶文化博物馆在延续中华茶文化传统精髓的基础上,希望能丰富人们对于一般茶文化展览的认知,并能为中国茶产业的文化突围产生积极的探索意义。

  茶文化展览馆的基本简介:剑湖山世界-茶艺博览馆

  「茶」是世界上除了水之外消费量最大的饮料,剑湖山世界以全球思考的角度、揉合传统与创新、运用科技与文化创意,打造全新的「全球茶艺博览馆」,馆内收藏茶的甘醇甜美、中国茶的丰富多元、日韩茶道的精致细腻、欧洲茶茶的缤纷,集学习、艺术欣赏、休闲娱乐等多重功能。剑湖山世界更严选各地好茶,开创「剑湖山高山青茶博馆」系列茶品,甘醇滋味值得您细细品嚐。

  茶文化展览馆的基本简介:云南茶文化博物馆

  云南茶文化博物馆自建馆以来,收藏的各类珍稀种类普洱茶样本、普洱茶老茶、古乔木茶达三百余种。最老的馆藏藏茶可以追述到上世纪二十年代,横跨一个世纪的岁月,极具历史价值。

  馆藏品分为五类:

  一、 稀有种类普洱茶样本以及各类古茶树衍生物;

  二、 从民国中后期一直到近现代的普洱陈茶、老茶;

  三、 代表云南省参展2008北京奥运会、2010上海世博

  会等国际重大赛事活动的展品和国礼普洱茶;

  四、 云南普洱茶传统加工技艺非物质文化遗产保护单位

  出品代表云南顶级古树茶的非遗系列国礼茶;

  五、 云南地区历代普洱茶用具和茶具。

博物馆装修有什么要求

丛林枫尚装饰的装修师傅总结的博物馆装修设计要求

1、因地制宜,全面规划,一次或分期建设。

2、大、中型馆应独立建造。小型馆若与其它建筑合建,必须满足环境和使用功能要求,并自成一区,单独设置出入口。

3、馆区内宜合理布置观众活动、休息场地。

4、馆区内不应建造职工生活用房。若职工生活用房毗邻馆区建筑布置,必须加以分隔,并各设直通外部道路的出入口。

5、馆区内应功能分区明确,室外场地和道路布置应便于观众活动、集散和藏品装卸运送。

6、陈列室和藏品库房若临近车流量集中的城市主要干道布置,沿街一侧的外墙不宜开窗;必须设窗时,应采取防噪声、防污染等措施。

7、除当地规划部门有专门规定外,新建博物馆建筑的基地覆盖率不宜大于40%。

8、应根据建筑规模或日平均观众流量,设置自行车和机动车停放场地。

二、色彩基调的合理利用

博物馆所展出的内容多为文化遗产之类,其为历史遗存,也包含它所要表现事物本身的生存发展过程,故在表现形式上存在的时间性就是它的历史性。谈及带有革命题材的主题博物场馆,人们头脑出现的当然是“祖国江山一片红”的惯性思维。但是仅仅用红色是不能完整的诠释革命之路的,在抗日战争中的浴血奋战,艰苦卓绝,红色的确是最能体现这一主题的,但是整个博物馆的陈列和展示题材并不完全是围绕这单个主题,生活、休闲则可能需要换个轻松的色彩环境,那么此时装修色彩的主基调将不再是围绕庄重的红色,而是活泼的亮白色、绿色等。因此,在进行装修设计时,设计师得充分考虑利用整个博物馆的色彩来渲染和衬托出博物馆的环境,好的色彩设计将给馆内增加新亮点。

三、装修用材绿色环保

博物馆作为一种象征性和标志性建筑,也是一段时期内科技水平和人文素质水平的集中体现,因此其装修用材必须得绿色先进环保。目前在装饰装修过程中各种家具和装饰材料释放出的有害物质是室内环境污染的主要来源,主要的有害物质为甲醛、氨、苯等放射性物质。因此选择绿色、环保的建筑装饰材料是减少室内有害物质的有效途径,为了达到环保装饰,应该从材料的选用、施工过程等环节对工程质量进行控制。

以上就是小编对于问题和相关问题的解答了,希望对你有用


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